Відео

Tae-Hyung Kim is also worth listening to🙏🌹🌷🌹

10 commentaires en 12 ans ! pour ce chef d’œuvre !!! c'est si peu ! Merci Mme Martha Angelici !!! Merci !!!

Je ne connaissais pas Merveilleusement bien chanté, une voix extraordinaire !

Stupende! ❤

Guerrini ❤

#AlmaWinemiller somptueux merci du partage et a Robert Massard de l'avoir mentionné à la radio. Etant jeune baryton et ayant eu la chance de travailler avec Ludovic Tézier également sur Carmen , que de belles influences !!

Critics..? 😅 do it better! 😢

Wow, these voices are so amazing ❤❤❤

Quelle perte une voix si pure.🎉

Magnifique interprétation ! L'ancienne école française de chant !....... bravo.

...find a bettered version...

Wunderschöne und faszinierende Stimme😊❤

Bel canto

C'est merveilleux

A piano morceau that Fauré later orchestrated. The choral part is optional.

Je fond... Quelle merveilleuse Artiste ❤❤❤❤❤❤

In many ways, this is my favorite recording of the aria, rivalled only by the Galli-Curci version.

Spellbounding and so moving.

Bonjour, j'ai une question, de qu'elle années date ce magnifique enregistrement ?

Wow this is absolutely beautiful ❤the best Norma I have ever heard

Elle avait une voix très longue qui s'adaptait à tous les registres. Elle était d'ailleurs une technicienne incomparable du chant. Georges Thill racontait lors d un entretien qu'il éprouvait une appréhension avant une représentation, pour l'émission correcte d'un son aiguë en raison d'un mal de gorge , il avait donc demandé conseil à ninon vallin, celle ci lui suggera de prononcer d'une certaine manière et il avoua que la note n'avait jamais été aussi bien émise que le soir de la représentation .

Magnifica❤️🌺

AMAZING. Literally NOBODY from Anita Cerquetti onwards knew belcanto anymore. And at risk of getting people upset, that includes Callas, Tebaldi and Sutherland.

Souzay's voice is unmistakable, so utterly civilized. Excellent German, but warm French vowels.

Leçon de chant pour ténors en déshérence. 🎼

amazing.....

Il mio bel foco, o lontano o vicino ch’esser poss’io, Senza cangiar mai tempre. Per voi, care pupille, Arderà sempre. Quella fiamma che m’accende Piace tanto all’alma mia, Che giammai s’estinguerà. E se il fato a voi mi rende, Vaghi rai del mio bel sole, Altra luce ella non vuole Nè voler giammai potrà.

L’esthétique a peut-être changé mais Souzay reste inégalé par son timbre et l’émotion qu’il procure ❤

Exceptional! ... BTW, this was available (and I have it) on a CD reissue, by HAFG/Hamburg Archive for Vocal Arts, Volume 8, and it's the very, LAST track. That Volume 8 also includes, Bruneau, Caccini, Messager, Rabaud, Tosti, plus Gounod, Lehar and Schubert.

Magnificent!! Thank you. Love it.

Gran tesoro del pasado rescatado y remasterizado.

I've sung this many times, and have heard just about every recording ever made. No one comes close to Thill's elegance, beauty of tone, sustaining of the line, color, rubato . . . everything here is a lesson in perfection. It's literally sigh inducing. Merci Georges!

Bartolomeo Conti is considered the original composer of this song.

What an artist. I have always loved how she subtly changes the phrasing in the da capo. A masterclass.

Et encore -. rien d'autre que l'admiration, l'adoration et le ravissement. Merci.

La note è bela, Fa presto, o Nineta, Andemo in barcheta I freschi a ciapar! A Toni g'ho dito Ch'el felze el ne cava Per goder sta bava Che supia dal mar. Ah! Che gusto contarsela Soleti in laguna, E al chiaro de luna Sentirse a vogar! Ti pol de la ventola Far senza, o mia cara, Chè zefiri a gara Te vol sventolar. Ah! Se gh'è tra de lori Chi troppo indiscreto Volesse da pèto El velo strapar, No bada a ste frotole, Soleti za semo E Toni el so' remo Lè a tento a menar. Ah!

Ecouter le rapport de Ninon Vallin sur sa carrière artistique est une aventure assez surprenante. L'enregistrement a été fait sans doute sur bande magnétophonique, et la présentation de Guy Dumazet doit être un ajoutier ultérieur, puisque il n'y a guère d'échange de questions et réponses. A guise d'interview, il s'agît plutôt d'un long monologue dans lequel Ninon Vallin donne un compte-rendu succint de sa carrière, chantant tout spontanément des passages d'opéras qu'elle interpréta jadis, accompagnée ou s'accompagnant elle-même au piano. Le résultat est inégal: d'une part, cela nous est très utile pour ordonner nos connaissances par rapport à ses interprétations. De l'autre, il y a dans ce rapport certains détails curieux. Tout d'abord, elle parle de ses rentrées, durant seize ans consécutifs, au Théâtre Colon de Buenos Aires, ne nommant jamais la ville, sauf sous forme elliptique de visites au Rio de la Plata. Or, le Rio de la Plata, tout en ayant la forme d'un estuaire, possède, comme tous les fleuves, deux rivages. D'un còté, c'est l'Uruguay, où Ninon Vallin chanta peut-être dans l'important Théâtre Lyrique du S.O.D.R.E. de Montévideo. Mais c'est surtout sur l'autre rive, en Argentine, précisement au Théâtre Colon de Buenos Aires, où elle obtint ses grands succès, et que l'admiration - et l'affection - du public argentin fîrent d'elle leur dauphine. C'est son appartenance à la troupe de Walter Mocchi qui lui permit de conquérir sa renommée, et l'élargissement de son répertoire avec des rôles d'opéras italiens. Ninon Vallin avait une superbe technique, et un chic spécial pour maintenir sa célèbre ligne de chant si soignée. Une autre de ses qualités remarquables était son énorme versatilité. Elle fût le Soprano Assoluta avant l'heure. Opéras contemporains, récemment écrits, remplacements inattendus, elle était toujours prête à interpréter quoi que ce soit, toujours avec le même talent et la même fraîcheur. Cette versatilité lui permit de faire face aux responsabilités du travail d'un équipe au rythme vertigineux, Norina et Adina, n'ayant rien à voir, par exemple, avec Louise ou les trois Marguerites qu'elle aborda, celle de Gounod, celle de Boito et celle de Berlioz. Cette versatilité effrenée porta parfois la grande cantatrice à frôler le péril: en 1918, elle chanta à Buenos Aires Le Coq d'Or de Rimsky-Korsakoff. Mais que pouvait bien faire Ninon Vallin comme Reine de Schébrahà? Dans cette même année de 1918, elle fît aussi au Théâtre Colon les trois rôles des Contes d'Hoffmann. Pour Giulietta et Antonia, on ne pouvait espérer que du mieux, mais Olympia? Or, son pire défi fût d'interpréter simultanément Carmen et Micaëla. Chose curieuse, d'après les enregistrements, et peut-être à cause de l'interprétation dramatique, elle excellait comme Carmen, alors que dans le célèbre Air de Micaëla, c'était toujours la Ligne-de-chant-Vallin-la Prudente-la Parfaite, certes, mais où était l'expressivité? Ninon Vallin revint à Buenos Aires en 1931, interprétant Mélisande sous la direction d'Ernest Ansermet. D'après ce qu'elle dit dans ses souvenirs, elle incorpora à son répertoire deux opéras de Gluck, Iphigénie en Tauride et Alceste. En tout cas, elle ne les créa pas à Buenos Aires. Au Théâtre Colon, Alceste fut crée en 1934 par Marcelle Bunlet sous la direction d'Hector Panizza, et Iphigénie en Tauride, à son tour, fut crée en 1937 par Anny Konétzni sous la direction d'Erich Kleiber. En bouclant le parcours de sa carrière, Ninon Vallin fait mention des grands succès qu'elle obtint en Europe et aux Etats-Unis, mais sans précisions géographiques de pays et de villes, ni de rôles d'opéras. Elle fait aussi mention de récitals de Lieder dans le Monde entier, cela demeurant vague et plutôt flou. Bref, nous remercions dans l'excellent souvenir cette Grande Dame de l'Opéra de nous avoir tant donné. Pedro Miguel, Mar del Plata, Argentine

Donc cette grande dame chantait indifféremment Carmen ou Michaella?. Grand art français!. dommage que cela n'existe plus!

I love the balance between natural darkness and brightness, it's so beautiful, plus the brilliant high notes. Bravo!!

GREAT!!!!!!

Darn! Why don't we have the full recording of this delight? It's cut just when Windgassen would start "Atmest du nicht die sussen Duften". How cruel!

meyer❤️

I am not alone in considering this performance of the "Duo de l'oasis" from the last act of Massenet's Thaïs one of the finest examples of French singing on record. The singers' command of tone, text, musical phrase, and especially rubato are second to none.

Il mio bel foco, O Iontano o vicino Ch'esser poss'io, Senza cangiar mai tempre Per voi, care pupille, Arderà sempre. Quella fiamma che m'accende Piace tanto all'alma mia, Che giammai s'estinguerà. E se il fato a voi mi rende, Vaghi rai del mio bel sole, Altra luce ella non vuole Nè voler giammai potrà.

She was also tall and Beautiful

Huesch enunciates his downbeats as eloquently as his upbeats. No mean accomplishment in this song!

Стебер в этом дуэте меня восхищает больше Виндгассена, несколько холодноватого. Мне было бы интересно узнать мнение соотечественников Вагнера о Собинове и Неждановой как исполнителях "Лоэнгрина", а заодно и о Ершове в вагнеровском репертуаре.

Превосходное исполнение. Чудный тембр, осмысленность как результат тщательной работы над этой не самой простой арией, чаще исполняемой женскими голосами. Признаюсь, я пытался расслушать "обезглавленность", о которой писал Лаури-Вольпи применительно к Тилю, взявшемуся за итальянский репертуар, но ничего похожего не обнаружил. Что до акцента, то согласен с кем-то из коллег по комментам, что многие итальянские певцы грешат во французском гораздо больше - см. хотя бы великолепное, но небезупречное в упомянутом отношении исполнение М. Баттистини "Вечера" Гуно/Ламартина. Кстати, поющих по-русски без акцента иностранных певцов найти вообще непросто.

Дуэт исполнен не только вокально щедро, технически безупречно, но и с идеальным стилем, что не всегда случалось в данную насыщенную терпкими запахами веризма эпоху.

Обе прекрасны. Но до чего же хочется услышать, как это пели Паста и Гризи!..